Армянские символы в работах Рафаела Исраеляна. Часть II

Армянские символы в работах Рафаела Исраеляна. Часть II

Памятники в Апаране, Хайне и на горе Муса, посвящённые героическим событиям в истории армянского народа, были спроектированы Рафаэлем Исраеляном на закате творчества. Несмотря на различия, они объединены общими художественными мотивами и тематикой.


Композиция каждой скульптурной композиции включает в себя архитектурные и художественные детали, которые воспринимаются как органичные части сооружения. Это приём, который является типичным для Рафаела Исраеляна. 

Памятник на горе Муса значительно выделяется на фоне окружающего пейзажа благодаря тёмно-красному цвету. Его можно рассмотреть издалека: это тяжёлая каменная глыба в форме стола, прочно стоящая на земле. Такой статичный образ передаёт важный для архитектора мотив непоколебимости и неприступности. 

Дорога, сворачивающая направо от шоссе, ведущего из Еревана в Эчмиадзин, приводит к ступеням сооружения. Эти простые базальтовые ступени позволяют преодолеть ощутимое расстояние под палящим солнцем Араратской долины. Взбираясь на них, посетитель видит перед собой громадный каменный монумент, напоминающий щит.

 

Мемориал на горе Муса. Источник

 

Строгий и цельный памятник, почти лишённый каких-либо украшений, гармонирует с пейзажем, лишённым растительности. Абсолютно голая долина сливается с небом, на фоне которого возвышается гора Арарат: эта панорама открывается с арки. Исраелян использовал те же мотивы при проектировании арки Чаренца. 

Огромные стены монумента, возведённые из тонко обработанного камня, наверху имеют акцентные детали с четырёх сторон. Они напоминают крепостные башни. Самая верхняя трёхзубая часть монумента, обращённая к шоссе, украшена силуэтом орла.

 

Арка Чаренца. Источник

 

С точки зрения конструктивного решения, сила тяги арки увеличивается пропорционально её развернутой форме. Стенки по обе стороны проёма имеют достаточную длину, чтобы выдерживать натяжение и гасить силу тяги. Длина этих стен визуально воспринимается как толщина ног орла, так что напряжение и прочность были и рассчитаны с эстетической точки зрения: мощные ноги птицы прочно стоят на земле.

Монумент имеет три арки, которые чётко выражают тектонику сооружения в виде проёмов в несущих стенах. В то же время, психологически это передаёт ощущение надежности. 

Формы монумента на горе Муса напоминают визуально орлов, вырезанных на стене Сардарапата и на хачкаре, установленном во дворе кафедрального собора Эчмиадзина. Ноги этих птиц поставлены на ширину плеч. Их спины расположены вертикально, а лица – в профиль: таких орлов можно увидеть на многочисленных эскизах Исраеляна.

Метод архитектора представить архитектурный замысел через скульптуру наиболее ярко проявляется в образах быков и орлов монумента Сардарапат, где отдельно стоящие стены и стелы сами по себе являются скульптурами. 

 

Рафаел Исраелян в Сардарапате. Источник

 

В неприступном сооружении можно увидеть необычное сочетание симметрии и асимметрии. Оба фасада имеют симметричные композиции, но отличаются друг от друга. В то же время боковые фасады похожи друг на друга, но асимметричны. Благодаря этому памятник имеет более свободную композицию, если смотреть на него с углов. Также он может похвастаться неповторимыми перспективами.

С северного фасада открывается вид на стену, выполненную в замковом стиле, но более теплую и гостеприимную. Чередующиеся поверхности стен, обогащённые игрой света и тени, раскрывают объемно-пространственную композицию. Особенно выразительны перила каменных ступеней по обе стороны памятника: они создают традиционный для армянской архитектуры портал над арочным проёмом.

Особого внимания заслуживают выступы с углублениями, возвышающиеся рядом с каждым из окон. Хотя они кажутся элементами архитектуры форта, их размеры и подчёркнуто лаконичные карнизы в верхней части напоминают контуры хачкаров. Они были характерны для замков Киликийской Армении — некоторые примеры орнаментов, основанных на замковых мотивах, можно найти в черновых работах Исраеляна. Подобные формы изображения хачкара позже часто появлялись в работах Джима Торосяна, ученика Рафаела Исраеляна.

 

Деталь монумента «Возрождённая Армения» Джима Торосяна. Источник

 

Монумент на горе Муса лаконичен и величественен. Возможно, его выразительные детали были бы более полными и утончёнными, если бы архитектор дожил до реализации своего проекта. Ара Арутюнян, коллега Рафаела, проделал замечательную работу, но вместе с тем придал памятнику свой стиль и настроение.

Особенностью сооружения являются прямоугольные торцы огромных камней. Эти глухие поверхности стен создают ощущение изоляции и неприступности, и в то же время — безопасности. Тяжесть конструкции нарушается величественными орлиными крыльями, которые образуют боковые фасады памятника.

 

Рафаел Исраелян и Ара Арутюнян. Источник

 

Первый памятник, посвящённый обороне горы Муса, был воздвигнут в Киликийской Армении. На изгибе его стены был изображен французский корабль, спасший армян, выживших на горе. Монумент, который в настоящее время разрушен, увековечен в рельефе, украшающем вход в музей. Он был спроектирован Исраеляном на основе единственной сохранившейся фотографии.

 

Источник: Давид Степанян

 

На обложке: Рафаел Исраелян (1908–1973). Фото: avproduction.am

Источник: David Stepanyan. Monuments speaking Armenian

Армянские символы в работах Рафаела Исраеляна. Часть II