До 2 августа в галерее Two Arcs продлится выставка известного скульптора и музыканта Давида Давида Беджаняна, в экспозиции представлены эскизы и миниатюры памятников, которые он задумывал воплотить в реальность. В нашем материале изучаем особенности художественного языка мастера.

Недалеко от здания Театра оперы и балета им. Спендиаряна, в парке «Лебединое озеро», на перекрестке улиц Туманяна и Терьяна находится памятник, вызвавший много споров вокруг себя в 2003 году, без которого сейчас представить ландшафт Еревана сложно ― речь идет о памятнике Арно Бабаджаняну, выполненный Давидом Беджаняном.

Многим он известен именно этой работой, хотя она не единственная из созданных скульптором. Другое немаловажное произведение находится на трассе Ереван-Севан ―«Лента бесконечности». 

Современная архитектура неразрывно связана с тем, как постепенно скульптура отходила из музейного пространства и домов, а монументальные памятники меняли свой вид. С конца 1960-х годов монументы располагали таким образом, чтобы достичь компромисса с архитектурой и природой: модернистские формы не преобразовывали пространство, а лишь дополняли, не вступая в конфликт с архитектурным ландшафтом города. Это характерно и для памятников в Армении.

Монументальное искусство охватывает широкий спектр произведений, которые создаются для архитектурной среды, часто идейно монумент отображает социально-философские настроения своего времени. Тем для нас, например, примечательны памятники, относящиеся к периоду советского модернизма. Монумент не существует в отрыве от окружающего пространства ― он вступает в синтез со всем ландшафтом. Появление памятников предполагало, что они не только служат архитектурным компонентом, не только увековечивают память о значимых деятелях или отображают важный эпизод истории, они организовывают среду, в которой существует человек.  

В 70–80-е годы у критиков и искусствоведов возник закономерный вопрос: какие смыслы задает современная скульптура? Розалинд Краусс пишет, что современная скульптура несовместима с формой монумента: «Именно в модернистский период скульптура определяется феноменом утраты места: монумент уподобляется некой абстракции, чистому обозначению или постаменту, функционально лишенному места и самореферентному».

Генри Мур говорил: «Скульптура отлична от архитектуры. Она создает организмы, которые должны быть завершены в самих себе. Скульптура должна не только создать впечатление маленького объекта, вырубленного из большого блока, но и заставить зрителя почувствовать, что он видит содержащуюся внутри органичную силу, исходящую от нее».

Нетипичный памятник великому армянскому композитору будто организовывает парк вокруг себя, создавая синтез между природой и пластичным искусством. Споры были о художественном языке, резкости форм и линий. Созданный образ многим казался слишком экспрессивным.

Как художник, Давид понимал, что его работу будут критиковать, но было важно следовать своему видению и оставаться верным своим представлениям. Позже в одном интервью он скажет:

 «Человек искусства обязан уметь входить во второе или даже в третье измерение. Если он не способен на это, об искусстве ему лучше забыть. Ведь, лишь проникая внутрь параллельного пространства, человек может извлечь "оттуда" действительно что-то новое и интересное. Видимо, это умение и называется самобытностью. Художник должен быть честен перед собой. Искусство, как известно, требует жертв, и начинать надо с себя ― задолго до решения заниматься искусством».

Хотя памятник Арно Бабаджаняну был воспринят публикой неоднозначно, сейчас он сплетается со всем ереванским ландшафтом.

Вторая работа, «Лента бесконечности», восходит к традиции армянского модернизма ― линии, формы и образы сохраняют стилистику. Конечно, у Давида Беджаняна скульптура лишена детализированности ― вырезанные из камня образы создают воздушную композицию, заполняющую всё вокруг себя.

В 2019 году «Лента бесконечности» решили восстановить, за эту работу взялся скульптор Рафаэль Манукян. Было важно сохранить почерк Беджаняна и вернуть памятнику его изначальный вид. В конце 2021 года она была полностью отреставрирована.

Успейте посмотреть эскизы и скульптуры Давида Беджаняна в галерее Two Arcs.

День открытия выставки. Источник: Two Arcs

Все фотографии взяты с офицальной страницы Эмми Беджанян и галерии Two Arcs.

Использован текст из интервью Давида Беджаняна Рубену Пашиняну.